Mulheres do
Cinema Brasileiro - Ano 3
Um mapeamento das mulheres que fizeram
e fazem a história do Cinema Nacional
057
– MARIA RIBEIRO
Foto: cena de "Vidas Secas" (1963), de Nelson Pereira dos Santos
O Cinema Novo, que colocou o cinema brasileiro definitivamente no panorama
mundial nos anos 60, surgiu com a proposta de mostrar a realidade brasileira e
seu povo na tela e promover uma revolução estética. Nelson Pereira dos
Santos, um dos maiores cineastas brasileiros de todos os tempos e também desse
movimento, escalou dois não-atores para sua obra-prima `Vidas Secas’,
descobrindo duas pequenas jóias: ele, o saudoso Jofre Soares; e ela, a
majestosa Maria Ribeiro, que eternizou a fiel companheira e grande matriarca
Sinhá Vitória.
Maria Ribeiro espantou a todas as platéias, inclusive as internacionais, com
sua presença arrebatadora em ‘Vidas Secas’, em 1963. Era seu primeiro
filme, onde fazia uma dobradinha perfeita com o ator Átila Iório. Maria
Ribeiro foi descoberta por Nelson Pereira dos Santos no Laboratório Líder, um
dos KGs dos cinemanovistas, onde trabalhava como técnica. Dá-se início então
a sua carreira de atriz em filmes importantes como no inesquecível ‘A Hora e
a Vez de Augusto Matrága”, de Roberto Santos, no tropicalista e alegórico
`Os Herdeiros’, de Carlos Diegues, e no sensível ‘Perdida”, do grande
Carlos Alberto Prates Corrêa.
Maria Ribeiro voltaria a trabalhar com Nelson Pereira dos Santos mais duas
vezes: em “O Amuleto de Ogum’ e ‘A Terceira Margem do Rio’. Depois de
morar durante um tempo na Suíça, ela retorna ao Brasil e é convidada por
Nelson para participar do último filme citado, ‘A Terceira Margem do Rio’,
um mergulho do cineasta na obra de Guimarães Rosa.
- `Vidas Secas’ (1963), de Nelson
Pereira dos Santos;
- `A Hora e A Vez de Augusto Matrága’ (1965), de Roberto Santos;
- `Os Herdeiros’ (1970), de Carlos Diegues;
- `O Amuleto de Ogum’ (1974), de Nelson Pereira dos Santos;
- ‘Soledade’ (1976), de Paulo Thiago;
- ‘Perdida’ (1976), de Carlos Alberto Prates Corrêa;
- ‘A Terceira Margem do Rio’ (1994), de Nelson Pereira dos Santos;
- “As Tranças de Maria’ (2003), de Pedro Carlos Rovai