Mulheres do Cinema Brasileiro - Ano 3
Um mapeamento das mulheres que fizeram e fazem a história do Cinema Nacional

028 - MARIA GLADYS
23 de novembro, *Rio de Janeiro, RJ

Foto: com Joel Barcellos em cena de "A Agonia" (1976), de Júlio Bressane

Ao lado de Helena Ignez, Maria Gladys é uma das musas eternas do Cinema Marginal, corrente de vanguarda do cinema brasileiro que surgiu no final da decada de 60 e que tem como maiores expoentes Rogerio Sganzerla e Júlio Bressane. De Bressane é estrela permanente - no caso do Cinema Marginal o mais apropriado e anti-estrela - e um dos maiores signos de seu cinema.

A trajetória de Maria Gladys começou no teatro na década de 50, onde passou pelas mãos dos geniais Gianni Ratto e Ziembinski. No início da década seguinte, seu primeiro filme a chegar as telas é `Por Um Ceu de Liberdade`, do lendario Luiz de Barros, o Lulu. Maria Gladys é presença inesquecével no clássico do Cinema Novo, ´Os Fuzis`, de Ruy Guerra, em que tem uma interpretação contida e elaborada. No entanto, foi o movimento opositor a ele, o experimental Cinema Marginal, que alçou a atriz a postura de diva, e do qual ela foi a perfeita tradução pelo tipo exasperado, escrachado e libertário. Sua estréia no movimento, em `O Anjo Nasceu` de Bressane, ja nasceu clássica.

Maria Gladys tem uma carreira extensa no cinema, com um curriculo de mais de 30 filmes. Como só foi para as novelas duas décadas depois de estrear no cinema -e até hoje em papeis pequenos, desenvolveu na telona uma trajetória importante. Além dos essenciais Bressane e Sganzerla, marcou presença em filmes de cineastas importantes como Neville d’ Almeida, Miguel Borges, Antonio Calmon, Domingos de Oliveira, Hugo Carvana, Jose Sette de Barros, Paulo Cesar Saraceni e Walter Lima Jr.


- ´Por um Céu de Liberdade` (1961), de Luiz de Barros;
- `Bonitinha, mas Ordinária’ (1963), de Billy Davis;
- `Os Fuzis` (1964), de Ruy Guerra;
- `Canalha em Crise` (1965), de Miguel Borges;
- `Um Diamante e Cinco Balas’ (1966), de Libero Luxardo; 
- `Todas as Mulheres do Mundo` (1967), de Domingos de Oliveira;
- `Copacabana Me Engana` (1968), de Antonio Carlos Fontoura;
- `Edu, Coração de Ouro’ (1968), de Domingos de Oliveira;
- `Como Vai, Vai Bem?’ (1969), de Carlos Alberto Abreu, Carlos Alberto Camyrano, Daniel Chutorlanscy, Alberto Salvá, Valquíria Salvá e Paulo Veríssimo;
- ´O Anjo Nasceu` (1969), de Julio Bressane;
- `Sem Essa Aranha` (1970), de Rogerio Sganzerla;
- `A Familia do Barulho` (1970), de Julio Bressane;
- `Cuidado Madame` (1970), de Julio Bressane;
- `Sangue Quente em Tarde Fria’ (1970), de Fernando Campos e Renato 
- `Meu Pé de Laranja Lima’ (1970), de Aurélio Teixeira
- `É Simonal’ (1970), de Domingos de Oliveira;
- `O Donzelo’ (1970), de Stefan Wohl;
- ´Piranhas do Asfalto` (1971), de Neville De Almeida; 
- `Mangue Bangue` (1971), de Neville de Almeida;
- ´O Capitao Bandeira Contra o Doutor Moura Brasil` (1971), de Antonio Calmon;
- `A Agonia' (1976), de Júlio Bressane;
- `Anchieta, José do Brasil` (1977), de Paulo Cesar Saraceni;
- `O Gigante da América` (1978), de Julio Bressane;
- `Agonia` (1978), de Julio Bressane;
- `Maria Gladys, Uma Atriz Brasileira’ (1979), de Norma Bengell;
- `Rio Babilônia’ (1982), de Neville D’Almeida;
- `Bar Esperança` (1983), de Hugo Carvana;
- `Um Filme 100% Brasileiro` (1985), de Jose Sette de Barros;
- ´Brás Cubas` (1985), de Julio Bressane;
- `Os Bons Tempos Voltaram: Vamos Gozar Outra Vez’ (1985), de Ivan Cardoso, John Herbert;
- `O Bebê’ (1987), de Ana Maria Magalhães;
- `Natal da Portela’ (1988), de Paulo Cesar Saraceni;
- `A Grande Arte’ (1991), de Walter Salles;
- `Matou a Família e Foi ao Cinema’ (1991), de Neville D’Almeida;
- `O Monge e a Filha do Carrasco` (1995), de Walter Lima Jr.
- `Apolônio Brasil, Campeão da Alegria’ (2003), de Hugo Carvana

sala   indice arquivo   Home